Введение Богородицы во храм

Старинная Икона "Введение Во Храм Пресвятой Богородицы"
Датировка: середина XVIII в.
Регион: Северное Заволжье
Размер: 54х35 см.
Икона: Дерево, левкас, темпера.

ОПИСАНИЕ ЛОТА

Согласно апокрифическим Евангелиям, Мария, дочь праведных Иоакима и Анны, по обету своих родителей была в трёхлетнем возрасте торжественно отдана на воспитание в Иерусалимский храм. Там она, в постоянных молитвах и общении с ангелами, провела все последующие годы, пока, двенадцати лет, не была обручена со св. Иосифом. Введение отмечалось на Руси 21 ноября и входило в число Двунадесятых праздников.

   В центре композиции изображена отроковица Мария, облаченная в мафорий — одеяние замужних женщин (так её изображают согласно традиции). Она стоит на ступенчатом возвышении - это одновременно мотив трона, атрибута Всецарицы, и отсылка к тексту Псевдо-Матвея (4 век) - о том, как Мария взбежала по ступеням храма "не оборачиваясь назад и не зовя родителей своих, как это обыкновенно делают дети". Марию сопровождают её родители, богоотцы Иоаким и Анна. Всех их встречает первосвященник Захария в характерной шапке — тиаре. Его фигура и жест вторят родителям Марии.

  Сходство персонажей, принадлежащих уходящей эпохе Ветхого завета, и их отличие от человека зарождающейся Новой эпохи — Марии — продемонстрировано не только компоновкой собственно фигур, но и эхом архитектурных кулис. Как часто бывает на древних иконах, каменные формы вторят плотским, и если архитектурная «тень» стариков это приземистые башни, то фигуре девочки, подымающейся на «облаках» постамента, отвечает устремлённый ввысь лёгкий шпиль.

 Живопись иконы проста и лаконична. Такие северные памятники не отличаются миниатюрной отделкой. Иконостасный сюжет должен был хорошо читаться с большой дистанции в полумраке. Потому подобным вещам всегда присуща крупная и яркая, кристаллическая форма композиции. Главенствующее начало здесь отдано мастерской линии контуров и колориту. Аккорд теплых охристых тонов очень красив. Дорогая синяя краска - редкость в северной палитре, ее лишь добавляли в белильно-охряную смесь, получая глуховато-бирюзовый оттенок. Эта бирюзовая нота в сочетании с разнообразными оттенками желто-оранжевых тонов - узнаваемый ансамбль красок северных икон 18 века, хранящих память о Средневековье.

COM0154